Le catalogue de Maison Zola-Musée Dreyfus va partir à l’impression dans quelques jours et sera disponible, au musée, à la fin du mois de septembre. On peut dès à présent le commander. Pour savoir comment faire, il suffit de cliquer sur ce lien.
416 pages dans un beau volume relié, plus de 800 illustrations en deux parties : la maison et le musée, pour la modique somme de 39 euros. Parmi les nombreux articles, deux méritent d’être signalés : celui de Lionel Burgun sur les vitraux retrouvés du cabinet de travail de Zola et la publication, pour la première fois, de la correspondance croisée entre les Zola et les Dreyfus.
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Je m’aperçois que j’ai curieusement oublié de parler du # J’Accuse de Jean Dytar, paru fin août 2021, œuvre à laquelle est actuellement consacrée une exposition dans la 
Adrien Abauzit vient de rééditer l’exploit : écrire sur l’Affaire sur la base d’un corpus minimal dont il ne retient que ce qui « colle » avec sa « thèse », dont il oublie, avec une constance obstinée, ce qui viendrait la contredire et propose au final des interprétations forcées qui feront plaisir à ses lecteurs habituels, ceux qui veulent, parce qu’il le faut, que Dreyfus soit coupable.
La correspondance croisée entre l’écrivain et poète André Spire (1868-1966) et l’historien Daniel Halévy (1872-1962) est l’une des plus longues et des plus riches du XXe siècle, s’étendant de 1899 à 1961. Née dans les combats et l’effervescence politique de l’affaire Dreyfus – où Spire se bat en duel –, cette relation engagée dans le mouvement des Universités populaires et la mouvance de Charles Péguy et ses Cahiers de la Quinzaine, devient houleuse lors de la montée des périls au début des années Trente, et se fracasse dans l’essor de l’hitlérisme, en raison d’allégeances politiques devenues inconciliables.
Christian Vigouroux nous donne à lire un nouveau Picquart, préfacé par Haïm Korsia, Grand Rabbin de France. Il s’agit d’une synthèse actualisée de sa biographie publiée en 2009 chez Dalloz et rééditée l’année dernière chez le même éditeur (note critique : 
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